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比特棋牌辅助软件:我們該如何修改劇本

作者:1977 發布時間:2013/9/10 21:48:10

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完成一個按主流套路創作的劇本后,我們該如何判斷它的好壞?我們如何檢視這個作品?我們如何修正錯誤?我們修正的標準在哪兒?例如,琳達?西格在《如何使好劇本更好》一書中,提供了一張有用的檢視表。表中包括“劇本的動作點是什么?障礙在哪兒?復雜度呢?逆轉多久發生一次?發生在何處?”等檢視自己劇本的提示。然而,我們認為如此檢視劇本有些隔靴搔癢。這個檢視表似乎認為劇本的公式比劇本的有機生命更重要。讀過初學編劇作品的人都會發現,那些青澀的劇本幾乎都合于公式,都可通過檢視表的考驗,但是卻了無生機。失敗的劇本并非違背了公式,而是編劇缺乏想象和眼光,使得劇本缺乏生命力。由于我們無法直接教你如何捕獲想象,如何提高眼光,如何為劇本注入迫切的生命力,所以我們只能在書本中談及編劇公式。但是我們必須提醒大家,千萬不要以為既存的公式和規則可以代替瞬息萬變的真實生命。有生命的劇本往往會尋找自己的公式,創造自己的規則。那我們該如何修改劇本呢?修改時最重要的一點是,回想當初促使我們寫這個劇本的沖動為何。這份沖動是哪里來的?不論來自何方,這份沖動必須存在。例如,R.V. 卡希爾在《寫小說》一書中曾指出,他很擔心學生在寫作時會寫一些和自身經驗無關的風花雪月似的煽情通俗的情節:“我從不了解學生為何浪費他們和我的時間,去做些完全偏離自己的東西。我猜可能是因為他們害怕發現其實他們沒有生活過,就算是生活過,也掌握不住其中的精髓。他們害怕沒東西好寫……但是,要成為作家就得面對這些害怕和恐懼,包括面對你自己可能是一個沒有生活過的空洞貧乏的恐懼者的事實。”這真是殘酷的事實。如果你自己的經驗都無法感動你,那么你下筆創作真是難上加難。注意,我們不是說你要寫謀殺就得真的去殺人,我們也不想局限你只寫你經歷過的事物。我們強調的是,你要寫就得寫你真正有感覺的,寫你反復思索的東西,寫你心靈牽掛的東西。也許它是一個畫面、一點聲音、一位人物、一段沖突,但是它一定要有你真實的感覺。找到了這份感覺,你的寫作才真正開始。這份感覺提供給你的創作源遠超過任何結構公式。在寫作的過程中,你可以不斷溯回這份促使你創作的感覺。最后,當故事線越來越清楚的時候,也許其他的事物會取代這份原始的感覺,但是這又有什么關系。反正劇本已經開始了,具有建構的基礎了。我們之前談的都是理論,但是如何執行呢?唯一的方法就是不斷地試驗,不斷地修正錯誤。站在感覺之上,往下發展,走迷了路,就回頭找到尚未迷路的地方,然后重新整理線索,重溫初始的感覺,然后再次出發。許多編劇用釘滿場景卡片的告示板來提醒自己故事的走向。有些人會一段段地總結情節、主題、人物。不論采用何種方法,你必須學習由故事中抽離的技巧,試著以整體的觀點來檢視自己的創作。大部分編劇認為劇本的中段最難發展。我們再次鼓勵你不要困擾于抽象的名詞,例如“復雜化”、“阻礙”、“逆轉”等等,而應該回頭看看寫這個劇本的最初沖動和感覺是什么。劇本中段難寫的原因在于,此處已是原始構想的強弩之末,但是故事卻還得繼續發展下去。此時,也許你可以由人物角色下手。想想關于角色你還有哪些講得不夠明白?還有哪些不夠細膩?還有哪些語焉不詳的人物動機?你是否可以置你的人物于絕境而更彰顯他的個性?其實你也可以由主題下手。劇本到底想說些什么?有哪些曖昧之處尚未細究?有哪些矛盾尚待解決?你必須竭盡所能地挖掘你的題材。當編劇經驗逐漸豐富時,這種反復試驗、反復修改的次數就會相對地減少了。你會很快地想出點子,稍稍盤算一下就知道其是否可行。但是請注意,編劇不是修車,修一部車和修十部車的過程是一樣的。但是編劇每一次的創作都是全新的體驗。在這個劇本中的點子,不一定適合下一個劇本。每一個劇本說故事的方法都必須是獨特的。

 

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