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ewin棋牌官网:淺談電影的現實主義

作者:1977 發布時間:2013/9/4 20:51:38

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      選擇這樣的題目實在有些尷尬,關于現實題材的電影討論太多,其中也不含有不錯的文章。但是,現實題材對我來說仍然是最想寫的。
       現實主義的電影在中國還處在什么樣的位置?給中國電影工業帶來了什么?人們對于它的態度如何?
其實從真正意義上的現實主義電影來說,它并不成功,仍然處于邊緣地位。十九世紀三十年代意大利的現實主義運動到現在也有八十幾年的歷史,從獲得了第二十四屆威尼斯電影節最佳影片金獅獎的羅西里尼《羅維雷將軍》再到維托里奧·德·西卡《偷自行車的人》新現實主義電影的出現無不反應出現實主義的發展與進步,但對于整個電影工業來說現實主義卻仍沒有被太多人關注。
         一九九九年對于中國來說發生了太多大事,對于中國現實主義電影來說也是不平常的,中國第六代導演賈樟柯的《小武》在國際廣受好評,得了8個獎,也成為國內小資青年的追逐對象,賈樟柯一舉成名。彼時,法國《電影手冊》評論:" 《小武》擺脫了中國電影的常規,是標志著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。拋開外界對于《小武》這部影片的褒獎與貶低,我想應該理性分析電影本身,賈樟柯在題材上跳出了中國電影以往浮夸,娛樂至上,票房至上的現狀,而是將眼睛放在了普通人身上,電影《小武》中,小人物在整個時代背景下顯得是如此的蒼白無力,一個小偷在當時的社會中的現狀真實的展現。面對曾經同是小偷的小勇早已經成為企業家的時候,小武表現出的無所謂與小勇結婚沒叫他時表現出的憤怒和失望,更加讓人覺得人情的冷漠。喜歡歌女梅梅甚至用自己的“手藝”來維持高昂的花費,但卻在后面找她的時候得知被人接走了。梁小武很真實他甚至一直在相信著友情、愛情,但在中國轉型期的時代大背景下顯得如此的與社會不相融合,而友情、愛情已經隨著商品的發展慢慢凋零?!緞∥洹肥淺曬Φ募終量掠孟質檔氖址ū硐至爍鍪貝謀淝?,或許會有人說他垃圾,但對于我們來說,快餐文化的今天只有我們靜下心來慢慢品味才能懂得其中的深意。
       現實主義題材它該是真實的,觸動人,打動人。不該糾結于商業與文藝片之間,而該把視線放在精神上,過快的生活節奏需要精神上的反思與思想的交流。馮小剛導演的《唐山大地震》雖沒能取得票房上的成就,卻得到了好評。票房漸漸成為了導演的籌碼,也成了大多人們評價電影好壞的基礎分。社會太過浮躁,我想終有一天它會沉淀,終有一天會有大面積的人靜靜的去品味現實主義題材電影的魅力與意義,或許中國的電影將在那時得到世界的認同與尊敬。
 

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